Voici une pièce pour piano clarinette , sorte de portrait musical de ces financiers stressés, entourés de chiffres et d'écrans.

Bonne écoute

Eric

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Une pièce formidable !!!
L'écriture en est acérée d'un bout à l'autre, même dans le passage en Adagio, d'une rare tension dramatique, dans le discours haché qui s'y développe à des fins anxiogènes (très réussi !). Le propos est clairement formalisé : la course après l'argent devient ici celle après le temps qui défile à une vitesse ahurissante ; la frénésie et la cupidité se traduisent par ce dialogue haletant entre les deux instruments, des oppositions entre les suraigus de la clarinette et les notes pédales du piano, le tout par motifs rythmiques heurtés dans lesquels les silences sont cruciaux. L'usage audacieux des glissandos achèvent de nous révéler, d'un point de vue sonore, toute l'absurdité d'un univers stressé et stressant qui court désespérément après la vanité du lucre pour n'y trouver qu'une issue fatale, un effondrement aussi bref que définitif, sous la forme d'un accord en cluster on ne peut plus explicite et efficace.

La virtuosité n'a ici rien d'artificiel, elle est au cœur même du récit musical, du tableau musical devrait-on dire, tant l'œuvre colle parfaitement à son titre.

Bravo !

Amitiés,

Y.R.

Oh la la ! Quelle pièce époustouflante ! Quelle frénésie ! On en reste pantelant, ruisselant de sueur, près de la syncope. Je ne pensais pas que les traders se démenaient à ce point, ils gagnent des millions mais à ce train là, ils le méritent, non?
C'est une musique très contemporaine, originale dans sa composition (sacré travail !) qui illustre bien le propos dans sa démesure. Elle est exigeante pour les interprètes. Espérons que l'interprétation "live" sera aussi vivante que dans cette maquette, qui est remarquable.
Bravo !

Alors je vais poser mon désaccord :
Je ne suis pas un grand fan des pièces pulsées, et celle-ci n'échappe pas vraiment à la règle - mais ça c'est purement personnel

Du point de vue compositionnel, je vois bien où est l'intérêt de la pièce, et ça me semble assez réussi de ce point de vue là, dans une certaine mesure. J'ai été en fait très déçu, du point de vue formel, de voir une répétition quasi-identique du début, après le passage lent. C'est pourtant le genre d'écriture qui permet de faire des variations très riches du point de vue harmonique.

Ca semble donc une solution de facilité, de la même manière que l'absence de valeurs irrationnelles dans le rythme (qui l'aurait un peu étoffé dans le sens où il va déjà), le placement des nuances par moments, et la notation des altérations de la clarinette basse (deux dièses à la clé alors que la pièce n'est pas tonale, et systématiquement sib-si ou mib-mi plutôt que la#-si ou ré#-mi) me font penser que la pièce a été écrite immédiatement sur le logiciel d'édition, ce qui est une mauvaise chose puisqu'on se soumet alors aux facilités du logiciel (copier-coller, 4/4, rythme en noires/croches/double-croches) en abandonnant des idées plus riches musicalement que ce qu'on aurait pu avoir en tête (par exemple, du non-mesuré, ou des rythmes irrationnels, ou bien, encore plus proche du propos de cette pièce, des nuances plus développées).

Sur la question des nuances, justement, très peu sont indiquées, et un seul type d'accent est donné, alors que la pièce bénéficierait d'une grande variété de dynamiques, de contrastes, qui mettrait encore plus en valeur le côté dynamique, rapide, syncopé, la frénésie vécue par JLF. (Je ne peux pas vraiment commenter le résultat sonore de ce point de vue, puisque la réalisation informatique a supprimé ici toutes les nuances, mêmes indiquées ! Une clarinette ne passerait pas aussi clairement par-dessus un piano fff sur un accord chargé, par exemple.)

N'hésite pas à me contredire sur ce que j'ai dit, peut-être que j'ai mal perçu les choses et que les limitations en rythmes, nuances et articulations, la notation étonnante de la clarinette, le retour quasi-textuel du début, relèvent d'un projet bien défini - ça m'intéresserait d'autant plus de le savoir !